LINEBURG


<< Пред. стр.

страница 7
(всего 138)

ОГЛАВЛЕНИЕ

След. стр. >>

витие современных физических методов исследования струк-
полость для катиона слишком мала, то могут образовываться
туры и свойств (ультрафиолетовая и ядерно-магнитно-резо-
комплексы наподобие бутерброда, в которых катион связан с
нансная спектроскопия, масс-спектрометрия, рентгеновская
двумя молекулами краун-эфира. Если же «хозяин», наоборот,
дифракция и др.), позволяющих изучать даже сравнительно
слишком велик, внутрь его могут «проскочить» сразу два ка-
подвижные супрамолекулярные ансамбли. В-третьих, необ-
тиона.
ходима готовность научного общества воспринять новую идею
Открытие краун-эфиров стимулировало синтез и изуче-
так, чтобы новая дисциплина могла найти отклик не только
ние целого класса аналогичных соединений. В частности, уче-
среди занимающихся непосредственно ею специалистов, но и
ные подумали, что если «хозяин» будет не плоский, как тарел-
в близких областях науки. Так произошло и с супрамолеку-
ка, а объемный, как чашка, то «гости» будут удерживаться в
лярной химией, насколько можно судить по стремительным
нем гораздо прочнее. И были правы. Так постепенно начала
темпам ее развития и проникновения в другие дисциплины за
формироваться «контейнерная химия». Дело Педерсена ус-
последние 25 лет».
32 Химия

пешно продолжили Ж.-М. Лен и Дональд Крам. Лен начал познавания должен происходить у них на гораздо более высо-
свои исследования в 1968 году с получения трехмерных ами- ком уровне.
ноэфиров, которые он назвал криптандами. Внутренняя по- Важнейшим направлением супрамолекулярнс й химии стал
лость у них защищена с трех сторон атомами кислорода, при- синтез соединений, способных образовывать комплексы типа
чем группы СН2—СН2 соединяют кислород между собой и с «гость — хозяин» с органическими молекулами. С их помощью
мостиковыми азотами. Ионы, которые попадают внутрь, удер- можно разделять и чистить органические вещестЕа, заставлять
живаются и стенками, и электростатическим притяжением элек- их вступать в несвойственные им реакции, создавать лекарствен-
тронных пар атомов кислорода и азота. Неудивительно, что ные препараты нового поколения и решать множество других
прочность таких комплексов на пять—шесть порядков выше, теоретических и практических задач. Сейчас химики пытаются
чем у комплексов краун-эфиров. синтезировать «хозяев» для таких медикаментов, как сульфа-
ниламиды, катехоламины, а также для аминокисгот, пептидов,
С середины 80-х годов внимание исследователей стало
пуриновых и пиримидиновых оснований. В таких комплексах
все больше переключаться на азоаналоги краун-эфиров и крип-
молекулы «хозяина» и «гостя» связаны водородными связями
тандов. И это не случайно. Азогруппа -N= имеет более жест-
или электростатическим притяжением.
кую, чем эфирный кислород, конфигурацию, с четко ориенти-
рованной внутрь цикла неподеленной парой электронов, по- Очень интересные объекты супрамолекулярной химии —
этому азамакроциклы лучше организованы для приема госте- циклодекстрины (циклические олигосахариды). Их молеку-
вых ионов. Более того, в какой-то момент Д. Крам обратил лы имеют форму усеченного конуса, полого внутри, благода-
внимание на особенность краун-эфиров и криптандов: и те и ря чему они образуют комплексы включения со многими со-
другие недостаточно хорошо организованы для приема госте- единениями. Природа взаимодействий между цяклодекстри-
вых ионов — они как бы сморщены, не расправлены. Поэтому ном и «гостем» однозначно не установлена. Учзные думают,
после того как катион оказывается внутри полости, нужны что это относительно слабые ван-дер-ваальсовы и гидрофоб-
определенные энергетические затраты, чтобы сделать форму ные взаимодействия, потому и относят эти комплексы к объек-
вновь образовавшегося соединения такой, чтобы оно лучше там супрамолекулярной химии. Циклодекстрины растворимы
выполняло свою ионсвязывающую функцию. Конечно, это в воде, поэтому с ними удобно работать. Их прочные комп-
снижает устойчивость комплекса. Д. Крам решил синтезиро- лексы с разными «гостями» химики используют как строи-
вать так называемые «молекулы-контейнеры» с заранее орга- тельные блоки для более сложных конструкций.
низованной структурой. В результате сложных многостадий- За последние десятилетия XX века ученые синтезирова-
ных синтезов в начале 1980-х годов были получены сферан- ли и изучили много сложных структур и разновидностей мо-
ды и кавитаиды - своего рода молекулярные чаши, стенки лекулярного распознавания. В перспективе — управление син-
которых состоят из ароматических молекул, а в углублениях, тезом нуклеиновых кислот и матричный синтез белков. Не-
куда попадает частица-гость, находятся кислородные атомы. давно химики создали переключающиеся молекулярные ан-
самбли, изменяющие свою пространственную структуру в за-
Стратегия Д. Крама полностью себя оправдала. Выясни-
висимости от кислотно-основного состояния оеды. Полага-
лось, что полученные соединения образуют еще более устой-
ют, что в будущем с помощью подобных материалов будут
чивые комплексы с катионами щелочных металлов, чем кра-
созданы полупроводники нового поколения.
ун-эфиры и криптанды. Чаша Кавитанда способна принять и
прочно удерживать не только ионы металлов, но и небольшие Еще одна перспективная область супрамолзкулярной хи-
нейтральные молекулы: СН2С12, CH3CN, SO2. Конечно, эти со- мии — создание супрамолекулярных устройстг-, обладающих
единения сложнее, соответственно, процесс молекулярного рас- способностью излучать либо поглощать фотонь и электроны.
Русская
и мировая
литература




2-2195
34 Литература




ЭСХИЛ, СОФОКЛ И ЕВРИПИД — ОСНОВОПОЛОЖНИКИ АНТИЧНОЙ
ТРАГЕДИИ

Наиболее значительными представителями жанра древ- Аристотель в «Поэтике» говорит: «Эсхи.• черный увели
негреческой трагедии являются Эсхил, Софокл и Еврипид, Ч Л количество актеров от одного до двух, уменьшил партии
И
жившие в V в. до н. э, Каждое из этих имен — целая эпоха хора и придал первенство диалогу». Это зна1 ит, что теперь
развития жанра. трагедия начала утрачивать черты ритуально-обрядового дей-
ства, превращаясь в настоящую драму. До Эсхила единствен-
Эсхил был основоположником античной трагедии. Имен-
ный актер говорил мало, сообщая о том, что как бы происхо-
но он заложил основы этого великолепного, очищающего душу
дит за сценой. После каждой его реплики вступал хор и долго
и возвышающего ум действа.
описывал это событие, так сказать, в лирических тонах. Бла-
О жизни Эсхила известно крайне мало. Он родился в 525 г.
годаря появлению в эсхиловской трагедии второго актера
до н. э. в Элевсине в семье знатных земледельцев. Будущий
возникла возможность изобразить противоречие, конфликт
трагик принимал участие в Саламийской битве, продемонст-
между героями. Актеры реагировали на реплики друг друга,
рировав чудеса храбрости. Исход войны (она закончилась
представляя собой борющиеся силы. Выбор системы поведе-
победой греков) убедил Эсхила в превосходстве афинской
ния в меняющейся ситуации становился сутью конфликта тра-
демократии над неограниченной монархией Персии. Этой точки
гедии.
зрения он придерживался всю жизнь. В конце жизни у Эсхила
возникли серьезные разногласия с афинянами, и он был вы- Литературное наследие Эсхила насчитывает около 90 дра-
нужден свои последние годы провести на чужбине, Таковы матических произведений. Полностью сохранились лишь семь
сведения о биографии Эсхила. трагедий (в том числе одна полная трилогия). Наиболее инте-
ресной, пожалуй, является трилогия, состоящая из трагедий
Популярность трагедий этого автора нельзя сравнить ни
«Лай», «Эдип» и «Семеро против Фив». Эту -рилогию объе-
с каким другим. Афинские зрители требовали все новых и
диняет мотив родового проклятия, тяготеющий над потомка-
новых драматических произведений. Часто трагедии испол-
ми фиванского царя Лая. Сохранилась лишь третья, заключи-
нялись на сцене лишь один раз, чтобы затем быть навсегда
тельная часть трагедии.
забытыми. А вот некоторые трагедии Эсхила удостоились не-
слыханной чести: их ставили по нескольку раз, причем на пра- Суть конфликта такова. Оракул Аполлона предписал фи-
вах новых, уже спустя много лет после смерти поэта. ванскому цару Лаю ради спасения города остаться бездетным.
Царь ослушался оракула, и из-за этого пострадали потомки
«Зевс - эфир, Зевс земля, Зевс — небо, Зевс — все, и
Лая — сын Эдип и внуки Этеокл и Полиник. Судьба трех
то, что выше этого», — утверждает Эсхил в сохранившемся
поколений последовательно изображена в треу трагедиях, со-
отрывке из трагедии «Гелиады». С точки зрения Эсхила боги
ставляющих трилогию. Сохранилась лишь последняя траге-
являются блюстителями основ государственного устройства
дия, в которой «семь вождей» осаждают город Фивы, чтобы
(разумеется, афинского). Человек обладает свободой выбора,
поставить царем Полиника, изгнанного его братом Этеоклом.
но он не в силах сбросить груз родовой ответственности —
Главный герой трагедии — Этеокл,.последнш; потомок царя
ответственности за деяния предков. Божественное возмездие
Лая, над которым тяготеет родовое проклятие. Такая анало-
подчас грубо вмешивается в естественный ход вещей, напри-
гия выглядит довольно отдаленной, но Этеокл чем-то напо-
мер, пролитая человеком кровь ближнего порождает Аласто-
минает шекспировских героев, в частности Макбета — кав-
ра — чудовищного демона мщения. Этот демон действует,
дорского тана, ставшего путем кровавого преступления коро-
воплощаясь в реального человека-мстителя, который совер-
лем. Как и Макбет, Этеокл чувствует свое трагическое одино-
шает поступки по вполне понятным мотивам.
чество и испытывает смертельную ненависть к врагу. При этом
Основная проблематика драматургии Эсхила составля-
потомок Лая горячо любит родину, он хороший организатор,
ется из соотношения между сознательным поведением чело-
талантливый вождь, так что его нельзя считать сугубо отрица-
века и божественным влинием на него, вопроса правды и спра-
тельным героем. Этеокл понимает свою обреченность, отправ-
ведливости, торжествующих над «чрезмерностью» во всех ее
ляясь на поединок с братом — законным владельцем Фив. Он
проявлениях.
молит богов пощадить город: о собственной судьбе ему изве-
Материал, использованный Эсхилом для создания тра-
стно все. И боги действительно щадят город. Но род прокля-
гедий, — это древние героические легенды и сказания.
того царя Лая прерывается — братья Этеокл i Полиник уби-
Автор, как правило, рассказывает о судьбе героя или ге-
вают друг друга в поединке. Таков финал трагедии.
роического рода. Излюбленная Эсхилом драматическая фор-
ма — трилогия, то есть три трагедии, связанные общим героем. «Семеро против Фив» — первая из дошедших до нас
Но трагик не только заимствует сказания, но и переосмысляет древнегреческих трагедий, где партия актера значительно пре-
их, пронизывает современной проблематикой. обладает над партией хора.
Эсхил, Софокл и Еврипид — основоположники античной трагедии 35

Полностью дошла до нас трилогия «Орестея», состоя- вот, зрелый муж Эсхил принимал участие в этом сражении,
щая из трагедий «Агамемнон», «Хоэфоры» и «Эвмениды». мальчик Софокл приветствовал возвращение победителей в
Основа сюжета «Орестеи» — судьба потомков Атрея, над ко- составе праздничного хора, Еврипид же родился в год Сала-
торыми тяготеет проклятие. Атрей враждовал со своим бра- минской битвы.
том Фиестом. Атрей убил племянников и накормил Фиеста их Софокл родился в Колоне, предместье Афин. Его отец
мясом. Демон мщения Аластор ополчился на род Атрея. Сын был владельцем оружейной мастерской. Софокл получил до-
Атрея Агамемнон приносит в жертву богам собственную дочь статочное по тем временам образование. Позднее он неодно-
Ифигению... Жена Агамемнона Клитемнестра убивает своего кратно занимал выборные должности, но ничем не выделялся
мужа... Сын Агамемнона Орест мстит матери за смерть отца... среди прочих «честных афинян», имевших определенный вес
Эта череда смертей — осуществление мести богов. Особенный и авторитет в обществе. Интересно, что Софокл не избегнул
интерес предстваляет заключительная, третья часть трилогии своеобразного античного мистицизма: он верил предсказани-
— «Эвмениды», где изображена борьба богов вокруг Ореста. ям оракулов, в вещие сны и даже некоторое время был жре-
Эринии — богини мщения, «старые богини», сталкиваются с цом одного из местных мистических культов, проповедовав-
Афиной и Аполлоном, то есть «младшими богами». Аполлон ших чудесные исцеления. Софокл был любимцем афинян:
пытается защитить Ореста, но его покровительства явно недо- после смерти он был причислен к миру героев. К его могиле на
статочно: богини мщения настигают его даже в священном протяжении долгих лет приносились ритуальные жертвы.
для всего античного мира храме дельфийского оракула;. Далее Творческое наследие Софокла огромно: за 60 лет он на-
действие переносится в Афины, где происходит суд над Оре- писал 123 пьесы. 24 раза он получал на состязаниях авторов-
стом. Эринии требуют немедленного отмщения за убийство. трагиков призы и ни разу в более чем ста соревнованиях не
Афина, покровительница демократии, добивается судебного занимал последнего места. Этот результат ?ie удалось превзойти
разбирательства. В состав суда входят авторитетные гражда- никому из античных трагиков. До нашего времени дошло лишь
не Афин, а председательствуют на нем сама Афина. Эринии 7 полных трагедий Софокла и ряд отрывков. Среди сохра-
представляют обвинение, Аполлон выступает как адвокат. нившихся трагедий следует назвать такие .произведения, как
Орест возмущен: почему Эринии не преследуют Клитемнест- «Антигона», «Царь Эдип», «Эдип в Колоне», «Электра», «Фи-
ру, убившую супруга? Ответ богинь мщения таков: она не локтет». Все они отмечены печатью замечательного драмати-
была в кровном родстве с мужем. Преступление такое (убий- ческого мастерства.
ца — жена, муж — жертва) может быть искуплено. Эрикий это
Герой Софокла выглядит более самостоятельным, чем
преступление не касается: они преследуют лишь тех, кто ли-
герой Эсхила. Он в большинстве случаев сам (или почти сам)
шил жизни родственников по крови. Аполлон возразил, под-
решает, как ему действовать. Софокл редко выводит на сцену
черкивая святость брачных уз и важность родства по отцов-
богов, а действие высших сил проявляется в оправдании или
ской линии. Так столкнулись два принципа: отцовского и ма-
осуждении избранной героем линии поведения. Автор счита-
теринского права. Мнения присяжных разделились, но Афина
ет, что покорность воле богов — лучший способ жизни для
подала голос за оправдание Ореста, и юноша был оправдан.
смертного. Однако человеку свойственно неведение (у Со-
Такое судебное решение получило широкую огласку, а уч-
фокла неведение — философская категория), ведущее к стра-
режденный Афиной суд стал постоянным юридическим уч-
данию. Но лишь в страдании, согласно мнению великого тра-
реждением, получившим название ареопаг. Интересно, что
гика, обнаруживаются лучшие черты человеческой натуры. И
богини мщения не остались без дела: их под именем Эвменид
еще одна особенность, характеризующая драматургию Софок-
афиняне стали почитать как покровительниц древнего мате-
ла: в центре его трагедий кризис человеческой индивидуаль-
ринского права. Таким образом, Эринии, ставшие Эвменида-
ности, а не рода. Софокл отказался от принципа трилогии,
ми, полностью подчиняются новому порядку, установленно-
присущего Эсхилу, сделав каждую трагедию сюжетно закон-
му Афиной, Теперь они будут гораздо реже вмешиваться в
ченной. Кроме того, он вывел на сцену третьего актера, разно-
дела людей. Кроме того, с учреждением ареопага кровная месть
образя действие участием второстепенных персонажей (тре-
полностью отменяется, а ей на смену приходит гражданский
тий актер исполнял несколько ролей поочередно).
суд присяжных. Теперь убийца не нуждается в религиозном
очищении, как требовал дельфийский оракул: он становится Все трагедии Софокла по-своему замечательны, но есть
обыкновенным подсудимым, чью судьбу решает суд. среди них одна, ставшая несомненно знаковой в истории евро-
пейского искусства. Это трагедия «Царь Эдип». Уже совре-
менники Софокла считали ее несомненным шедевром. Редкий
Трагедия «Эвмениды», пожалуй, лучше всего характе-
случай: эта точка зрения сохраняется и сегодня. Не будем
ризуют Эсхила-трагика, остававшегося сторонником обще-
забывать, что миф об Эдипе послужил основой и для трило-
ственного прогресса. Не забудем, что в финале этого любо-
гии Эсхила.
пытнейшего драматического произведения главный герой ос-
тается в живых, а Афины оглашаются возгласами всеобщего Софокл излагает сюжет мифа по-своему. Фиванский царь
ликования. Так божественная и человеческая справедливость Лай получил предсказание, согласно которому ему грозит
торжествуют над мощью древних стихийных сил мщения. смерть от руки собственного сына. Устрашенный Лай прика-
зал проколоть ноги новорожденному сьшу и бросить его на
Вторым великим трагиком Древней Греции является
горе Киферон. Но мальчик не погиб: его нашли слуги коринф-
Софокл (около 495—406 гг. до н. э.).
ского царя .Полиба. Царь усыновил младенца и дал ему имя
Почему Софокл занимает срединное положение в трех-
Эдип. Став взрослым, Эдип случайно услышал, как один пья-
.звсздии афинских трагиков? Это связано не только с его воз-
ный коринфянин назвал его мнимым сыном Полиба. За разъяс-
растом (он младше Эгхнла, но старше Еврипида), но и с неко-
нением Эдип обратился к дельфийскому оракулу, тот не дал
торыми чертами его биографии. Согласно античной легенде,
прямого ответа, но сообщил, что спрашивающему суждено
биографии трех великих трагиков соотносятся со значитель-
убить родного отца и жениться на собственной матери. Испу-
ным историческим сибытием — битвой при Саламине в 480 г.
ганный Эдип решил не возвращаться в Коринф и направился
до н. 5., в которой греки разгромили персидский флот Так
36 Литература

последний приз был вручен посмертно. Но спустя несколько
в Фивы — на свою настоящую родину. По дороге ему по-
десятилетий Еврипид стал любимым драматургом Древней
встречался старик (им был Лай — отец Эдипа). Завязалась
Греции. Интересно, что из 92 драм, созданных им, сохранилось
ссора, и Эдип убил старика. Затем он освободил Фивы от
19, то есть больше, чем произведений Эсхила и Софокла вме-
наводившего ужас на горожан чудовища — Сфинкса. Благо-
сте взятых. Дошло до нашего времени и большое количество
дарные фиванцы сделали Эдипа царем, ведь престол был сво-
фрагментов.
боден после смерти Лая, о причине которой горожане не дога-
дывались. Эдип женился на Иокасте — вдове Лая (и собствен- Античные авторы сообщают, что Еврипид был мыслите-
ной матери), имел от нее детей и в течение многих лет успешно лем-отшельником, владельцем большой библиотеки, что по
правил Фивами. тем временам было редкостью. В часы творчества он удалял-
ся в уединенную пещеру на острове Саламин. В политической
Итак, убегая от собственной судьбы, Эдип, наоборот, при-
жизни Афин Еврипид не принимал сколько-нибудь деятель-
ближался к осуществлению пророчества. Обратим внимание
ного участия. Такой образ, нетипичный для Афин, нередко
на то, как древнегреческие зрители воспринимали эту траге-
вызывал насмешки. Недобросовестные биографы собирали
дию (и, к слову говоря, большинство трагедий). Они знали
сплетни и выдумки об Еврипиде, создав жизнеописание неко-
сюжет мифа в подробностях, от начала до конца, и поэтому
его «женоненавистника», калеки, растерзанного собаками, ра-
весь интерес зрителей сосредоточивался на саморазоблачении
зумеется, весьма далекое от действительности. Более вдумчи-
Эдипа, на том, как невольный преступник сам раскрывает соб-
вые биографы именуют Еврипида «философом на сцене», и
ственные злодеяния.
такая характеристика представляется гораздо более правди-
Фивы поражает кара свыше: в городе свирепствует мо-
вой. Любопытны политические убеждения этого драматурга.
ровая язва. Дельфийский оракул дает недвусмысленный от-
Он считал афинскую демократию достаточно справедливым
вет: в городе пребывает убийца царя Лая — и это причина
способом правления. Однако одним из первых Еврипид заго-
эпидемии. Эдип предпринимает самое настоящее расследова-
ворил о тяжелом положении рабов, число которых в Афинах
ние, ведь он остается в неведении относительно личности ста-
в несколько раз превышало число свободных граждан. В ряде
рика, убитого им давным-давно. Прорицатель Тиресий хочет
трагедий Еврипид утверждает, что по своим моральным каче-
пощадить царя, но все же вынужден сказать, что убийца Лая —
ствам раб может стоять даже выше, чем свободный гражда-
Эдип. В итоге ужасная истина становится явной: Иокаста с
нин. Он создал образ «благородного раба», получивший по-
рыданиями покидает сцену. Пораженный горем Эдип выка-
пулярность в более позднее время.
лывает себе глаза и требует для себя изгнания. Хор подводит
итог жизни царя, причем слова, исполняемые хором, полны Немало внимания Еврипид уделял вопросам семьи и бра-
глубокого участия к Эдипу. По содержанию трагедии даль- ка. Его герои с философской отстраненностью рассуждают о
нейшая судьба преступного царя остается неясной. Хор про- том, нужно ли вообще вступать в брак и иметь детей. А героини
славляет дельфийского оракула и скорбит об ослаблении древ- трагедий Еврипида не раз восстают (пусть на словах) против
него благочестия, падении веры. угнетенного положения древнегреческой женщин > , практически
1
лишенной права на общение, образование, развод и т. д.
Рассказ о творчестве Софокла будет неполным, если мы
не вспомним о предсмертном произведении трагика — «Эдип Еще одна особенность драматургии Еврипида — крити-
в Колоне». В конце жизненого и творческого пути Софокл ческое отношение к господствующей религии. Он критически
вновь обращается к разработке мифа об Эдипе. Автор обра- относится к жреческому сословию, нередко подчеркивает низ-
тился еще к одной легенде, повествующей о смерти Эдипа в менные поступки богов, их жестокость по отношению к лю-
Колоне, предместье Афин (откуда был родом сам Софокл). В дям. Разумеется, все это — лишь в виде намеков. Прямое от-
«Эдипе в Колоне» автор дает образы слепого отверженного рицание традиционных религиозных верований могло повлечь
старца, его верной спутницы — дочери Антигоны, другой до- за собой изгнание, а то и казнь (вспомним смерть философа
чери Исмены и сына Клеонта. Имя Эдипа приводит в ужас Сократа). Но ставя проблему, Еврипида почти чикогда не на-
всех встреченных им людей. Но царь-изгнанник умирает чу- ходит способа ее решения.
десной смертью избранника богов и становится источником Назовем лишь некоторые из сохранившиеся произведе-
благодати для Афин, приютивших его. Так утверждается не- ний Еврипида. Это «Ипполит*, «Геракл», «Тропики», «Элект-
виновность Эдипа перед лицом высших сил. Провидению, року ра», «Ион», «Елена», «Ифигения в Тавриде» и другие.
подвластны дажб боги. Наиболее характерной для творчества Еврипида можно
считать трагедию «Медея».
Обращает на себя внимание высокое искусство характе-
ристики героя, которым в полной мере обладает Софокл. Со- Медея — мифологический персонаж из цикла об аргонав-
зданные им образы и сегодня вызовут немалый интерес у те- тах. Она дочь царя Колхиды Ээта и внучка бога Гелиоса, обла-
атрального зрителя. Герои Софокла более человечны, а их дающая даром волшебства. Миф рассказывает о том, что лишь
внутренняя жизнь богаче, чем у героев Эсхила. Большое вни- благодаря помощи Медеи Ясону и его товарищам — аргонав-
мание трагик уделял разработке женских образов, чего не най- там — удалось выполнить возложенную на них задачу и добыть
дешь у того же Эсхила. золотое руно. Медея, опасаясь мести на родине, бежит с Ясоном
И становится его женой. Таков вкратце сюжет мифа.
Третьим великим трагиком Древней Греции по праву счи-
тается Еврипид. Он жил и творил почти одновременно с Со- Еврипид, опираясь на древний миф, создал трагедию, глав
фоклом, и Даты его жизни (около 480—406 г. до н. э.) проти- пой героиней которой является Медея — страстно любившая,
воречат красивой биографической легенде, где фигурирует но жестоко обманутая женщина.
Саламинская битва. В прологе к трагедии «Медея» мы знакомились с исход-
ной ситуацией, отправной точкой, с которой будет развивать-
Еврипид был самым видным соперником Софокла на
ся действие. Из диалога раба и старой кормилицы мы узнаем,
афинской сцене, но несмотря на это драматургические новше-
-что Медея, Ясон и двое их детей живут в Коринфе как изгнан-
ства Еврипида с трудом воспринимались современниками. Лишь
ники. Ясон, чтобы улучшить собственное положение, намерен
пять призов он получил на театральных состязаниях, причем
Образы «Горя от ума» 37

ьзять в жены дочь царя Коринфа. Медея в ярости. Она вос- На одном из сценических состязаний трагедия «Медея»
клицает: «Умрите, проклятые дети злосчастной матери, и да получила лишь третий приз, что означало ее полный провал.
погибает весь дом наш!» Века спустя «Медею» признают одной из лучших трагедий
Медея не намерена бороться с соперницей, чтобы сохра- античности.
нить семью. Сама Медея последовала за Ясоном свободно, и «Медея» показательна тем, что Еврипид внес в античную
теперь ее пылкая любовь превратилась в страшную ненависть. трагедию изображение внутреннего разлада в душе героя, борь-
Еврипид изображает героя Ясона в сниженном виде. Ясон де- бы чувств. В этом произведении можно найти пространные
монстрирует низость и малодушие. У Медеи пока еще нет рассуждения о семье, браке, отцовстве и материнстве, гибель-
четкого плана мщения, но ход действия убедительно показы- ности человеческих страстей. Еврипид очень свободно трак-
вает, что эти события будут иметь ужасающую развязку. товал древний миф в сочетании с пространными рассуждени-
ями, что, вероятно, и оставило равнодушными многих совре-
Медея умело скрывает ярость, чтобы осуществить свой
менников драматурга, имевших возможность наслаждаться го-
план. Ради мести она желает погубить не только новую жену
раздо более традиционными трагедиями Софокла.
Ясона, но и собственных детей, разрушив тем самым «дом*
неверного супруга. Она посылает дочери Креонта роскошный Творчество Еврипида завершило формирование величе-
убор, пропитанный ядом. Соперница умирает в мучениях, гиб- ственного здания античной трагедии. Последователя трех ве-
нет и царь Креонт. Чтобы довести свой замысел до конца (и ликих драматургов не внесли ничего нового в жанр. Позднее
избежать смерти от рук разъяренных коринфян), Медгя убива- трагедия приобрела более привычные для современного зри-
ет своих детей. теля черты: драма утратила элемент «священной игры», в пей
Развязка трагедии потрясающа по силе сценического воз- стала использоваться любовная интрига, глубже стала разра^
действия. Гелиос, бог Солнца (дед Медеи) присылает колес- батываться психология персонажей. Таким образом, истерия
ницу, запряженную драконами, и детоубийца улетает на ней, античного театра практически завершилась. Бытовая драма,
унося с собой трупы детей. Ясон тщетно просит жену позво- намеченная Еврипидом, имела большое будущее, что и было
лить хотя бы коснуться тел... подтверждено дальнейшим развитием европейского театра.




ОБРАЗЫ «ГОРЯ ОТ УМА»

Успех «Горя от ума», появившегося накануне восстания После Отечественной войны, в годы формирования и
декабристов, был чрезвычайно ветше. «Грому, шуму, восхи- подъема общественно-политического и общекультурного дви-
щению, любопытству конца кет», — так охарактеризовал сам жения дворянских революционеров-декабристов, борьба но-

<< Пред. стр.

страница 7
(всего 138)

ОГЛАВЛЕНИЕ

След. стр. >>

Copyright © Design by: Sunlight webdesign