LINEBURG


<< Пред. стр.

страница 106
(всего 138)

ОГЛАВЛЕНИЕ

След. стр. >>

щью деревянных рычагов блоки устанавливали на место. Когда
нами. По словам Наполеона, каменных блоков от трех пирамид
строительство заканчивали, наклонную насыпь разравнивали,
Гизы хватило бы, чтобы опоясать всю Францию стеной высо-
а поверхность пирамиды закрывали облицованными блоками.
той в три метра и толшпной в 30 сантиметров. Подсчитали, что
каждый блок весит в основном 2,5 тонны, а самый тяжелый — Пирамиды — самое знаменитое архитектурное сооруже-
15 тонн. Общий вес пирамиды около 5,7 миллиона тонн. Камни ние в мире. С инженерной же точки зрения, эта примитивные
уложены без связующего материала и держатся собственной постройки, горы сложенные людьми, Однако цель была дос-
тяжестью. Блоки настолько тщательно пригнаны один к друго- тигнута — пирамиды стали вечными монументам;-!, пережив-
му, что щели между ними не более пяти миллиметров. шими тысячелетия.
Такая искусная работа каменотесоз, требующая точно-
сти, не примитивного, а сложного набора инструментов, а так-
же использования тяжелой техники вызывает у современного 3.
человека удивление. Ведь ояа выполнена в основном камен-
ными орудиями, без использования сложного технического В 90 километрах от Багдада находятся раззалигтм Нави-
оборудования. Исследователи, пытавшиеся выяснить, каким лона. Хотя древний город даяно перестал существовать, о ср>
образом древние строители смогли воздвигнуть такое гранди- былой грандиозности свидетельствуют развалины, которыг
озное сооружение, да еще не просто воздвигнуть, а придать можно увидеть и сегодня.
ему правильную геометрическую форму, становились в тупик. В VII в. до и. J. Вавилон был самым большим и богатым
Иногда, как и о мегалитических сооружениях, высказывается городом Древнего Востока. Много удивительных сооруже-
мнение, что пирамиды, эти колоссальные сооружения, соору- ний было з Вавилоне, ко больше всего поражали висячие сади:
дили... инопланетяне. царского дворца, сады, ставшие легендой. .
Восьмое чудо света 481

Создание знаменитых садов легенда связывает с именем 4 метра. Древний Вавилон давно перестал существовать, но
Семирамиды, царицы Ассирии, по крайней мере об этом же легенда о неповторимых садах города живет и сегодня.
рассказывают Дкодор и другие греческие историки.
Семирамида — Шаммурамат — историческое лицо, но
жизнь ее легендарна. По преданию, дочь богини Деркето Се- 4. ХРАМ АРТЕМИДЫ
мирамида росла в пустыне, в стае голубей. Потом ее увидели
пастухи и отдали смотрителю царских стад Симмасу, который В VI в. до н. з. небывалого расцвета достиг древнегре-
воспитал ее как родную дочь. Царский воевода Оанн увидел ческий город Эфес. Город был основан в XII в. до н. э. на
девушку и женился на ней. Семирамида была удивительно западном побережье Малой Азии ь Карий. Покровительницей
красива, умна н отважна. Она очаровала даря, который отнял города была Артемида — дочь Зевса и Лето, еестра-блиянец
ее у воеводы. Оанн лишил себя жизни, а Семирамида стала златокудрого Аполлона. Артемида была богиней плодородия,
царицей. После смерти мужа она стала наследницей престола, покровительницей животных и охоты, защитницей целомуд-
хотя у них был сын Ннний. Тогда-то и проявились ее способ- рия и охранительницей рожениц, а также богиней Луны. Впол-
ности в мирном управлении государством. Она построила цар- не естественно, что горожане решили построить в честь свой
ский город Вавилов с мощными стенами и башнями, с велико- покровительницы величественный храм. Впрочем, это наме-
лепным мостом через Евфрат и удивительным храмом Бэлу. рение имело и практическое значение. Зфесцы вели крупные
При ней была проложена удобная дорога через семь гряд Заг- ростовщические операции — занимали деньги под большие
росской цепи в Лидию, где она тоже построила столицу Экба- проценты — поэтому старейшины надеялись, что новое соору-
тану с прекрасным царским дворцом, а воду к столице провела жение увеличит оборот «банка» Артемиды.
через туннель из далеких горных озер. Двор Семирамиды бли-
Над составлением проекта и строительством храма работал
стал великолепием. Пинию наскучила бесславная жизнь, и он
известный архитектор Харсифрон из Кносса. Он предложил по-
организовал против матери заговор. Царица добровольно пе-
строить мраморный храм, который будет опоясывать двойной
редала сыну власть, а сама, превратившись в голубку, улетела
ряд колонн. Предложение было принято, но возник вопрос —
из дЕорна со стаей голубей. С этого времени ассирийцы стали
где брать мрамор? Помог случай. Однажды пастух Пиксодор
почитать ее богиней, а голубь стал для них священной птицей.
пас стадо на зеленых холмах недалеко от Эфеса. Два барана
решили выяснить отношения. Наклонив головы, они помчались
Однако знаменитые «висячие сады» были разбиты не
навстречу друг другу, но промахнулись. И один из них с разбегу
Семирамидой и даже не во времена ее царствования, а поз>ке, в
стукнулся о скалу. Да так, что от нее отлетел осколок ослепи-
честь другой, увы., не легендарной жешципы. Они были пост-
тельной белизны. Дальнейшая судьба баранов неизвестна, но их
роены по приказу Навуходоносора для любимой жены Ами-
битва оказалась исторической. Озадаченный пастух поднял ка-
тис — индийской царевны, которая тосковала в пыльном Ва-
мень, внимательно осмотрел его и вдруг, бросив стадо, поспешил
вилоне по зеленым холмам Мидии. Этот царь, уничтожавший
в город. Ликующие горожане приветствовали пастуха, облачили
город за городам и даже целые государства, много строил в
его в дорогие одежды, и неизвестный Пиксодор стал знаменито-
Вавилоне. Он превратил столицу в неприступную твердыню и
стью — Евангелием, что значит «принесший благую вестью.
окружил себя беспримерной, даже в те времена, роскошью.
Свой дворец Навуходоносор построил па искусственно Строительство храма затянулось иа 120 лет. Одной из
созданной площадке, поднятой иа высоту четырехъярусного причин такого длительного строительства явилось то, что храм
сооружения. Иа насыпных террасах, покоящихся на сводах, решили возводить недалеко от устья реки Каистры, где была
были разбиты висячие сады. Своды поддерживали мощные очень болотистая почва. Полагали, что мраморный храм в этом
высокие колонны, расположенные внутри каждого этажа. месте ослабит толчки землетрясений, часто случавшиеся на
Платформы террас представляли сложное сооружение. В их побережье Малой Азии. Грунт посыпали толченым углем, ко-
основании лежали массивные каменные плиты со слоем камы- торый тщательно утрамбовывали.
ша, залитого асфальтом. Затем шел двойной ряд кирпичей, Мраморные колонны перевозили из каменоломен, нахо-
соединенных гипсом. Еще выше — свинцовые пластины для дившихся в 12 километрах от места закладки храма. Колеса
задержки воды. Саму террасу покрывал толстый слой плодо- повозок вяали Б топкой земле. Тогда Харсифрон предложил
родной земли, в котором могли пустить корни большие дере- остроумный способ выравнивания почвы. В концы колонны
вья. Этажи садов поднимались уступами и соединялись широ- забили железные прутья, укрепив их оловом, и на эти оси с
кими пологами лестницами, покрытыми розовым и белым кам- обеих сторон колонны насадили колеса такого размера, что
нем. Высота этажей достигала 50 локтей (27,75 м) и давала каменная колонна висела на железных осях. Затем прикрепи-
достаточно света для растений. ли длинные жерди, впрягли быков. Колонна, превращенная в
своеобразное колесо, покатилась по топкой дороге.
В повозках, запряженных быками, в Вавилон привозили
деревья, завернутые в мокрую рогожу, семена редких расте- При Харсифронс было возведено здание храма и уста-
ний, трав й кустов. Постепенно разрослись удивительные сады новлена колоннада. Но до завершения постройки было еще
и распустились прекрасные цвета. Для орошения зелени день далеко. Строительство продолжил сын Харсифрона - архи-
и ночь сотни рабов подавали ь кожаных мешках воду из Евф- тектор Метаген. Ему удалось закончить верхнюю часть храма,
рата. С большим трудом балки втаскивали канатами но наклонной
плоскости на высоту храма. В дальнейшем предстояла работа
Великолепные сады с редкими деревьями, красивыми
еще более сложная; нужно было положить архитрав па вер-
душистыми цистами и прохладой в знойной Вавилонии были
шину колонны так осторожно, чтобы не повредить се капи-
поистине чудом света. В июне 323 г. до н. э. в покоях нижнего
тель. Как и отец, Метаген остроумно разрешил возникшую
яруса этих садоз провел свои последние дни Александр Маке-
трудность: на вершину колонны положили мешки с песком, на
донский.
них осторожно опустили балки, под их тяжестью песок посте-
Висячие сады были разрушены постоянными наводне-
пенно высыпался, и балки плавно легли на свои места.
ниями Евфрага, который по время .паводка поднимается наЗ—
482 Культура


Мстаген тоже не успел достроить .храм, и это выпало на них авторов, Фидий в своих скульптурных образах сумел пе-
долю архитекторов Пеонита и Деметрия. Б 550 г. до н. я., редать сверхчеловеческое величие богов. Такой была, оче-
видно, и статуя Зевса, созданная для храма в Олимпии. Статуя
когда легкое и изящное беломраморное здание с великолеп-
находилась в конце огромного зала, длина которого составля-
ной отделкой открылось взорам современников, пно вызыва-
ла 64 метра, ширина — 28 метров, а высота - около 20 метров.
ло удивление и восхищение.
14-метровый Зевс восседал на троне, сделанном из золо-
Святилище было огромно, длинной ПО и шириной 55
та, слоновой кости, черного дерева и драгоиекных камней. На
метров. Вокруг него шли два ряда каменных колон высотой
троне Фидий воспроизвел немало сюжетов и.) эллинской ми-
до 18 метров. По свидетельству Плиния Старшего, их было
фологии, воплотил фигуры вполне реальных людей. Сама ста-
127, Двухскатная крыша была сделана не из черепицы, как н
туя Зевса сделана из золота и слоновой кости. Драгоценные
древних храмах, а из мраморных плит.
пластинки искусно крепились на специальном деревянном кар-
Прошло почти 200 лет. Б 356 г. до н. э. житель Эфеса
касе. Голова и обнаженная до пояса фигура. Зевса были выто-
Герострат, обуреваемый честолюбивой идеей любой ценой
чены из слоновой кости. Голову Зевса украшач золотой венок
увековечить свое имя, поджег святыню малоазиатских горо-
из оливковых ветвей — знак миролюбия грозного бога. В
дов. Это произошло в ночь рождения Александра Македон-
одной руке бог держал золотую статую крылатой богини по-
ского. Храм сильно пострадал; обгорели деревянные конст-
беды Ники, другой опирался на скипетр, завершающийся фи-
рукции, треснули балки перекрытий и колонны. Жители Эфе-
гурой орла. Плащ, перекинутый через плечо, ЕОЛОСЫ И борода
са решили восстановить храм и для его реставрации собрали
Зевса были изваяны из золота. Статуя казалась живой: впт-
свои сбережения, и драгоценности. Их поддержали жители
вот Зевс поднимется с трона.
других городов Малой Азии. А. Македонский предложил оп-
Впоследствии статуя Зевса была перевезена в Констан-
латить лее прошлые и будущие расходы по реконструкции
тинополь во дворец императора Феодосия II. В V в. дворец
храма, но при условии, что в храме высекут надпись, воздаю-
сгорел, а с ним языки пламени уничтожили и ˜ениальное тво-
щую должное его заслугам. Эфесцы мотивировали свой отказ
рение Фидия. Статуя Зевса исчезла.
тем, что «богу» ке подобает воздвигать храмы другим богам.
Восстановлением храма Артемиды занялся архитектор
Хейрократ. Во время работы он внес некоторое изменение:
поднял ступенчатое основание, чтобы храм возвышался над 6. ГАЛИКАРНАССКИЙ МАВЗОЛЕЙ
строениями, выросшими вокруг него за последние столетия.
Изнутри храм был облицован мраморными плитами. В В Галикарнасе, столице небольшого Карийского государ-
главном зале стояла статуя Артемиды высотой 15 метров, по- ства в Малой Азии, был создан один из самых грандиозных
памятников греческой архитектуры поздней классики.
крытая золотыми украшениями и драгоценностями. Б худо-
жественном оформлении приняли участие выдающиеся гре- Галикарнас был крупным торговым портом, хорошо ук-
ческие ваятели и живописцы. Рельеф для алтаря возле храма репленным самой природой. Вдоль гавани прелегала рыноч-
вырезал знаменитый афинский скульптор Пракситель, рельеф ная площадь, далее вверх через центр излучин ь. и ее окаймле-
ния была проложена широко развернутая улица, «посредине
на одной из колони — другой знаменитый скульптор Скопас.
которой был воздвигнут Мавзолей, сооруженный о таком гран-
Слухи о несравненной красоте, стройности, грандиозности и
диозном масштабе, что он числился среди семи чудес света*, -
богатстве восстановленного храма распространились по рсе-
записал Витрувий.
иу античному миру. Не удивительно, что храм Артемиды в
Эфесе стал одним из чудес свеса. Гробница была воздвигнута для Мавсола S IV в. до ir. x
Археологи, заинтересованные храмом Артемиды, на мес- царицей Артемисией. Мавсол был жестоким и невероятно бо-
те постройки ничего не обнаружили. В 263 г. храм Артемиды гатым правителем; он вводил налог за налогом, извлекая до-
ходы из всего, например с похоронных обрядом или волос.
был разграблен готами. Окончательно его уничтожили боло-
тистая почва, постепенно поглотившая здание, и река Каистра, Впервые в греческой архитектуре, а именно в архитек-
покрывшая остатки сооружения наносами. Археологам и ар- туре Галикариасского Мавзолея, сочетались в:е три знаме-
хитекторам потребовались десятилетия, чтобы воссоздать пер- нитых стиля — греческий, ионический, коринфский. Ниж-
ний этаж поддерживался: 15-ю дорическими колоннами, внут-
воначальный облик одного из чудес света.
ренние колонны верхнего этажа были коринфскими, а вне-
шние — ионическими. В Мавзолее была соблюдена строгая
геометричность, сочетались массивная простота, исполнен-
5. СТАТУЯ ЗЕВСА В ОЛИМПИИ
ная внутренней силы, с декоративностью, легкостью форм и
плавностью линий.
Древнегреческий город Олимпия, расположенный в се-
веро-западной части Пелопоннеса, являлся религиозным цент- Галикарнасский Мавзолей — трехъярусное сооружение.
ром, где поклонялись верховному богу Зевсу, и местом прове- Первый ярус опоясывала лента рельефа из белого мрамора,
дения посвященных ему Олимпийских игр. Это был величай- Здесь помещался заупокойный храм площадью в 5000 кв. мет-
ший культурный центр Древней Греции. Архитектурный ан- ров и высотой около 20 метров. Второй ярус образовывала
самбль Олимпии сложился в основном a VII—IV вв, до а. з. стройная мраморная колоннада, а третий — пирамидальная
Здесь были возведены великолепные храмы богов, Б ОДНОМ ИЗ кровля, тоже мраморная. Венчала здание четырехконная ко-
которых и находилось одно из семи чудес езета — огромная и лесница (квадрига), которой правили мраморн >ie Мавсол и
прекрасная статуя Зевса. Артемисия. Торжественное сооружение достигало .10—50 мет-
ров в высоту. Гробницы окружали статуи львоо и скачущих
Статуя Зевса была создана гениальным древнегреческим
всадников.
скульптором Фидием (предположительна 500—430 гг. до и. э.).
Это был не только величайший скульптор, но и талантливый Мавзолей строили зодчие Сатир и Пифий, а скульптур-
архитектор, живописец, мыслитель. По свидетельству древ- ная композиция была поручена нескольким мастерам, в числе.
Восьмое чудо света 483

которых был великий Скопас, Сохранились обломки фриза Статуя сооружалась 12 лет. Велико было восхищение
гробниць* Мавсола, изображающего битку греков с амазонка- родосцев, когда строительную насыпь разобрали и они увиде-
ли бога Солнца. Молва об этом чуде света распространилась
ми — «Амазопомахия». Ученые считают, что это работа Ско-
быстро, но, к сожалению, жизн^ статуи оказалась весьма ко-
паса или его мастерской.
роткой, она не простояла и полувека. В 224 г. до и. э. статуя
Девятнадцать векон стоял Мавзолей в Галикарнасе. Раз-
была разрушена сильным землетрясением, фигура надломи-
рушение началось с того, что сначала его немного понредило
лась выще колен, торс упал на землю, голова и плечи уперлись
землетрясение, затем гробницу царя снесли рьщари-логоиис-
в холм. Родосцы и их соседи пытались поднять поверженного
ты, построив из псе каменный монастырь-крепость.
гиганта. Египетский царь прислал искусных мастеров, но, к
В настояние время статуи Мавсола и Артсмисии, а также
сожалению, восстановить статую не удалось. Почти 1000 лет
другие украшения Мавзолея хранятся в Лондонском музее.
лежала на берегу бухты расколотая статуя, ставшая достопри-
Намять о Галикарпасском Мавзолее сохранилась во множе-
мечательностью Родоса. Только в 977 г. арабский наместник
стве сооружений подобного рода, которые впоследствии воз-
продал ее предприимчивому купцу на переплавку. Колос был
водились в pa.wbTX городах Ближнего Врстока.
разрезан на части, и дорогостоящую бронзу увезли на 900
верблюдах.
7. КОЛОСС РОДОССКИЙ

Остров Родос расположен в восточной части Средизем- 8. ФОРОССКИЙ МАЯК
ного моря, в архипелаге Южные Спорады. Это един из цент-
ров эгейской культуры. Многочисленные произведения ан- В 332—331 гг. до н. э. Александр Македонский основал
тичного искусства острова Родос дошли до наших дней, и столицу эллинистического Египта — Александрию. Здесь на-
одним из них является статуя Гелиоса — Колосса Родосского. ходится знаменитый Александрийский муссейон - один из
главных научных и культурных центров античного мира, а
В III в. до п. :'з. остров Родос подвергся нападению. Вой-
при нем НР менее знаменитая Александрийская библиотека, в
сками управлял полководец Деметрий. Несмотря на специ-
которой насчитывается чуть ли не 700 тысяч книг. Александ-
альные осадные машины — последнее слово военной техники
рия был самым богатым городом слюего времени, поэтому в
— одолеть родосцев ему не удалось. Войска отступили, бросив
ней возводилось много замечательных сооружений, к кото-
на берегу огромную обитую железом осадную башню с тара-
рым и принадлежит Александрийский маяк на скалистом ост-
нами и перекидным мостом, катапультами, площадку для де-
рове Форос близ дельты Нила.
санта — гелиополиду, которую приводили в движение 3400
воинов. Эта гелиоподида — тоже своего рода чудо света — Строительство и использование маяков началось с раз-
вместо разрушения принесла городу неожиданную финансо- витием мореплавания. Сначала маяки не имели ничего общего
вую выгоду и всемирную славу. Предприимчивые купцы вы- с современными сооружениями; в непогоду на высоких бере-
купили у родосцев массивную металлическую гелеояолиду за гах разводились большие костры. Значительно позже люди
баснословные деньги — 300 талантов. На деньги, вырученные стали возводить искусственные сооружения. Одним из семи
от продажи башни островитяне возвели статую Гелиоса — по- чудес древнего мира является Александрийский, или Форос-
кровителя Родоса. Это одно из семи чудес света было воз- ский светящийся маяк, сооруженный в 283 г. до н. э. Строп
даигиуто в 292—280 гг. до я. э, в память об успешной обороне тсльство этого гиганта заняло всего 5 лет, что само по себе
острова. примечательно.
Статуя юноши достигает в высоту 36 метров. Установле- Основным строительным материалом для маяка послу
на она была на торговой площади между морем и городскими жили известняк, мрамор и гранит. Маяк состоял из трех ба-
воротами, на насыпном холме высотой 7 метров, облицован- шен, поставленных одна ыа другую. Высота маяка по одним
ном белым мрамором. Статуя Гелиоса настолько велика, что данным была 120 м, но другим — 130 — 140, по некоторым
Плиния Старшего, видевшего ее, поразило то, что мало кто современным публикациям — ISO м.
мог обхватить руками большой палец статуи. Могучие ноги Основание нижней башни было квадратное, с длиной сто
юноши были чуть расставлены, ладонь правой руки была при- роны 30,5 м. Нижняя бащня высотой 60 м была сложена из
ставлена к глазам, в левой он держал ниспадающее до земли каменных плит, украшенных изящной скульптурной работой
покрывало. Слетка отклонившись назад, юноша всматривал- Средняя, восьмигранная, башня высотой в 40 м, облицована
ся вдаль. Голону украшал иенец из расходящихся и сторону беломраморными плитами. Верхняя башня - фонарь круг
лучей. Это было изображение бога Гелиоса — покровителя лая, с куполом, установленном на гранитных колоннах, была
лучей. Считалось, что остров поднят со дна мпря велением увенчана огромной (8 м) бронзовой гтатуей покровителя мо-
глого бога. рей Посейдона.
На верхушке башни в объемной бронзовой чаше посто-
Автором статуи был представитель Родосской шкоды
янно тлел древесный уголь, при помощи сложной системы
скульптор Харес, ученик Дисиппа. Конструкция гигантской
зеркал отблеск углей отражался на 100 миль, указывая место
статуи состояла из трех массивных каменных столбов, вы-
нахождение гавани. Через весь маяк проходила шахта, вокруг
полнявших роль опор в ногах статуи и покрывале. Ца уров-
которой по спирали поднимались пандус и лестница. По щи
не плеч и в поясе столбы соединялись железными попереч-
рокиму и отлогому пандусу на вершину маяка въезжали по-
ными балками. Предположительно сечение железных брус-
возки, запряженные ослами. По шахте доставляли горючее
ков на уровне щиколотки статуи составляло примерно 4,5 кв.
для маяка.
дюйма. Выше и ниже этого места величина сечения постепен-
но уменьшалась. Столбы и балки служили основой железно- Кроме своей основной функции маяк служил велико •
го каркаса, который покрыли чеканными листами бронзы лепным наблюдательным пунктом. Система металлических
толшшюй 1,6 мм. зеркал использовалась и для обзора морского пространства,
484 Культура

позволяя обнаруживать вражеские суда задолго до того, как 9. ПЕРСПЕКТИВЫ БУДУЩЕГО
они пояпятся у берега. Здесь же имелись флюгер, часы и аст-
рономические приборы. Верно заметил Виктор Гюго, что до изобретения книго-
Маяк, воздвигнутый на острове Форог, по своим разме- печатания основной книгой человечества было зодчество, пе-
рам и сложной отражательной системе был единственным со- редававшее духовное содержание человека, Существование
оружением такого типа. Простоял он около 1500 лет, неся человека на Земле измеряется не годами, а тысячелетиями, за
службу светоча. Маяк дважды страдал от землетрясений, его это время он прошел долгий путь от строительства примитив-
восстанавливали, по все равно крепкие морские ветры окон- ного шалаша до лозведсния сложнейших конструкций. С раз-
чательно разрушили старые стены. Позже на развалинах мая- витием наук меняется представление о возможностях строи-
ка воздвигли средневековую крепость. Каменные остатки тельных материалов, некоторые из них устаревают, на смену
«чуда света» были встроены в Кайт-БеЙ, где находятся и по- им приходят новые, более прочные и легкие.
ныне. Название острова превратилось в символ; слово «фо- Сегодня архитектурное и строительное искусство разни-
рос» стало означать «маяк», отнего образовалось и современ- то настолько высоко, что любую фантазию можно реализовать.
ное слово «фара». Вопрос лишь в том, будет ли это целесообразна, красиво и эко-
В 1961 г. во время исследования прибрежных вод аква- помично. Среди современных проектов и поароек встречают-
лангистами были найдены статуи, саркофаги, шкатулки из ся истинные шедевры строительного искусства, которые по
мрамора. В 1980 г. международная группа археологов обна- праву могли бы встать в один ряд с «семью чудесами древнего
ружила па морском дне остатки Форосского маяка. мира*. Поэтому прав был С. Я. Маршак, который заметил:
И, верно, есть восьмое чудо
Нам неизвестное покуда!




ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
Наиболее известные имена, прославившиеся во времена Леонардо так и не закончил картину битвы, так как
Ренессанса, — Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэль. одновременно, в течение нескольких лет работал над созда-
Этот период так называемого Высокого Возрождения при- нием своего самого известного произведения — портрета
шелся на начало XVI в.. а по выразительности и мощи он был Моны Лизы. Если сравнивать его с более ранними образца-
ми портретной живописи, то тут же увидим, что он выгля-
чем-то схож с веком античной Греции.
дит закопченным и имеет, в отличие от пертретов других
Леонардо да Винчи раскрыл свои таланты не только а
художников того времени, объемность. Картина гармонич-
живописи, но сделал вклад и в науки, хотя сам себя он считал
на: и фигура, и низкая стена за ней, и отдаленный ландшафт
прежде всего художником. Этот великий мастер верил Б мо-
не противопоставлены друг другу как отдельные объекты.
гущество человеческого зрения как инструмента для иссле-
Картина в целом становится более важной, чем любая из ее
дования природы: видеть и знать, думал он, — это одно и то
частей.
же. Леонардо да Винчи считал, что художники — это лучшие
из ученых; они не только внимательней и лучше наблюдают Б этой картине Леонардо да Винчи достиг гармонии не
природу, но и передают затем в своих картинах то, что их только путем более тщательной композиции, но и тонким и
потрясло, о чем они думают. Нельзя сказать, что живопись — продуманным использованием живописных средств, благо-
даря которым все видно как бы сквозь легкую дымку, при-
это бессловесное искусство, так как она по своему содержа-
крывающую небольшие детали, смягчающую очертания, со-
нию очень выразительна. Так, БО времена Ренессанса считали,
здающую незаметные переходы между формами и краска-
что *хорошая картина ценнее тысячи слов».
ми. Таким1 образом художник предоставил зрителю возмож-
Рисунки Леонардо да Винчи так ясны и полны жизни,
ность додумать, мысленно дополнить, дорисовать картину, и
что даже если мы не можем прочесть авторские надписи на
именно в этом, думается, заключается причина того, что Мона
них, то способны уловить мысль художника, рассматривая его
Лиза поражает нас, Езирая с картины необыкновенно живы-
рисунки. Какая бы деталь нас ни заинтересовала в нарисован-
ми глазами. То же справедливо и в отношении ландшафта,
ном Леонардо предмете, мы найдем, что он тоже думал о ней.
где Леонардо показывает нам, как земля «кырастаст* из
Он первый из тех, кто спроектировал летательный аппарат и
скал и воды, и з отношении лица Моны Лизы с его таин-
сделал точные анатомические зарисовки строения человека.
ственной улыбкой, которая завораживает все новые и но-
Его ученый подход ко всему виден также, если изучать эскизы
вые поколения. О чем думает Мояа Лиза? Ответ может быть
для фресок, делавшиеся им в 1504 г., изображавшие большую
таким: это зависит от того, что думаем мы сами, глядя па ее
битву. Главной целью художника было показать то, что все
изображение. Может быть, сам автор картины придал Моке
живое, движимое сильными переживаниями, имеет нечто об-
Лизе свои черты, ведь окружающие знали его как человека
щее, выражение лиц людей и морд животных равно напряже-
уравновешенного и доброжелательного, но никто не знал,
ны от усилий, боли, злобы. Например, когда переживанием что у художника на уме. Может быть, с этом разгадка тайны
является ярость, то и человек, и лев, и лошади скалят зубы и Моны Лизы?
оычат. Мы встречаемся здесь с одним из наиболее ранних
Новая, неизвестная ранее гармония, новый взгляд на
психологических исследований, которые сегодня мы считаем
композицию — вот открытие в жнтюписи в эпоху Ренессанса.
очень современными.
Микеланджело 485



Микеланджело — один из уникальнейших мастеров в кругом идей и образпв различной направленности, своими
истории пластических искусств Индивидуальная одаренность особыми средствами художественного языка.
в сочетании с благоприятствующими условиями эпохи приве- Следует отметить еще один важный момент - в течение
ла Микеланджело к художественным свершениям столь мас- всей своей жизни, захватившей оба этапа ренессансного не
штабным и многосторонним, нто аналоги им трудно найти ЕО кусства, Микеланджело всегда находился в авангарде худо-
исей истории пластических искусств. жественного процесса, был ведущим в поиске нового художе-
ственного языка, определяя своим творчеством магистраль-
Время, в которое Микеланджело жил и творил, было
ную линию эпохи. В чем жг причина этого обстоятельства,
одной из вершин духовной эволюции человечества. Пожа-
столь заметно выделившего Микеланджело среди других ве-
луй, ни одна другая страна на протяжении отдельно взятой
ликих мастеров XVI столетия? ^Здесь сыграли свою роль два

<< Пред. стр.

страница 106
(всего 138)

ОГЛАВЛЕНИЕ

След. стр. >>

Copyright © Design by: Sunlight webdesign